Азы типографики

Азы типографики

Этот текст — прописные истины использования ?рифта. ? самоуверенным профи он возможно будет неинтересен. Но с другой стороны...

?так, что нужно помнить при оформлении текста. В тезисах, коротенько так...

1. Общая идеология.

Чаще всего буквы пи?утся для чтения. Чем боль?е букв, тем сложнее читать. А надо чтоб прочитали. Значит надо cделать чтение удобным.
Это достигается разными приемами, о которых — ниже. Но главная мысль: читателю должно быть удобно.
Конечно, существуют специфические случаи, когда читабельность (у профессионалов — удобочитаемость) кладется на алтарь стиля или оформления. Но это — исключения и их мы пока не рассматриваем. Вы же не "ПТЮЧ" собрались верстать?

2. Подбор ?рифта.

Меж специалистов давно идет спор: какие ?рифты удобнее читать? Антикву или гротески? Сходятся на том, что читать удобнее привычный ?рифт, т.е. подходят и те, и другие.
Главное, чтобы он обладал высокой различимостью. Т.е. буквы хоро?о отличались одна от другой.
С этой точки зрения не подходят декоративные ?рифты. У них обычно не самый привычный вид и много дополнительных элементов, затрудняющих чтение. ?х используем только для заголовков, ?апок, логотипов и подобных случаев, когда букв не много.
Для полосы набора используются "обычные", "рабочие" гарнитуры. Выпендримся в другом месте...
Здесь же, в полосе набора, критичнее всего качество ?рифта. ?менно в боль?ом тексте "вылезают" такие неизменные спутники непрофессиональных ?рифтовиков, как отсутствие кернинга, неоднородность "цвета набора", плохая хинтовка и пр.
Кстати, луч?е использовать нормальное прямое начертание (то, что называется "normal"). ? курсив и полужирное начертание ("italic", "bold") удобочитаемости не увеличат. ? даны нам для иного.

3. Выделения

Нет, физиология здесь не при чем! Это я о случаях, когда нужно выделить слово или часть текста.
Вот для этих целей и нужны "болд" и "италик". Читать их посложнее, но для неболь?их кусков текста — подойдут.
Главное — никогда не нажимайте кнопку "underline". Подчеркивание как средство выделения досталось нам от убогих по своим возможностям печатных ма?инок и считается верхом типографического моветона.

4. Колонка

Должна быть удобной (вот опять!) длины. Не узкой, не ?ирокой. Слов этак восемь — десять. В английском —э то 45—60 знаков. У нас слова подлиннее, соответственно, и колонка — по?ире.
Смысл в чем? Смысл в том, что при чтении глаз совер?ает зигзагообразное движение. Вдоль по строке направо, хватая на лету очертания слов, вниз навево, на начало другой строки, вновь вдоль по строке...
При узкой колонке он ерзает туда-сюда. Нет размеренности движения. Если колонка выравненна, сли?ком много переносов. Если нет — длина строки сильно меняется.
При длинной строке глазу скучно. Он устает. Движение замедляется. А найти начало следующей строки — и вовсе тяжело.
Кстати, это можно использовать и для задания настроения. Заметьте: деловой, новостной, энергичный текст чаще кладется в разумно узкую, энергичную колонку. А нудные монографии или пафосный дорогой буклет часто используют "статичную" длинную строку.

5. ?нтерлиньяж

Этим красивым словом называют расстояние между строками. Как средство оформления интерлиньяж незаменим. Но игнорируется ча?е других приемов.
Стоит прежде всего запомнить, что в меру увеличенный межстрочник повы?ает удобочитаемость, особенно при длинной строке.
Он также сильно влияет на цвет набора и задает внутренний ритм и пропорцию строки.

6. Кегль

Это высота ?рифта. Традиционно измеряется в пунктах.
?сходя из на?ей идеологии удобочитаемости, кегль также должен быть умеренным. Не очень маленьким, не очень боль?им. Для книги или журнала это обычно 8—10 пунктов.
Однако, выбирая кегль нужно брать в расчет много факторов. Для кого предназначен текст (если детям и пожилым людям, значит луч?е кегль увеличить). С какого расстояния и в каких условиях его будут читать (на рекламном щите у дороги ему луч?е принять максимально возможное значение). Каковы особенности макета.
В конце концов, кегль зависит и от конкретной гарнитуры. Дело в том, что оптическая высота строки формируется для глаза прежде всего из высоты строчных знаков (т.н. "x-height"). А этот "икс" для каждой гарнитуры разный. ? если поставить рядом десятипунктовые AvantGarde и Garamond, первый будет смотреться намного вы?е.