| Шрифт — то же искусство… Прогресс ?агает вперед семимильными ?агами. Время идет — все меняется. Металлический набор, кажется, навсегда уходит в про?лое. В ходу, за исключением разве что глухих провинций, набор компьютерный; в общем-то, всем хоро? — и быстро, и легко, и без особых затрат… Но простота иногда хуже воровства. Не обижайтесь, господа владельцы настольных издательских систем, так уж получается, что электронные средства открывают необозримое поле для всяческих экспериментов, — например, позволяют производить практически любые трансформации ?рифта, а с этим нужно быть осторожнее — все хоро?о, но в меру: порой параметры искажаются настолько, что сам создатель ?рифта ни за что его не узнает. Например, очень распространены преобразованные варианты (с измененной ?ириной или наклоном знаков) гарнитуры "Хельветика", хотя она и в оригинале имеет около двух десятков начертаний. В последние несколько лет сложилось непоколебимое мнение, что при создании журнала или книги львиную долю внимания следует уделять обработке иллюстративного материала, цветовым эффектам — словом, всем элементам оформления, и ли?ь в последнюю очередь — ?рифту. Это, мягко говоря, не совсем верно, ведь ?рифт — важная составляющая всего стилевого единства оформления. ? цель этой статьи — напомнить, что ?рифт и по сей день является графической формой изображения — то есть особым родом искусства, — и рассказать о порядком подзабытых ?рифтовых характеристиках. За пять-семь про?ед?их лет, по данным комитета РФ по печати, количество одних только издательств увеличилось в сотни раз, а уж число издаваемых ими наименований возросло в десятки тысяч раз. С появлением на на?ем печатном рынке здоровой конкуренции каждому отдельно взятому издателю надо ухитряться удерживать и рас?ирять кровью и потом завоеванное под солнцем место. Наверное, никому не нужно объяснять, что профессионализм, качество и стиль — прямо-таки родные братья. Однако часто случается, что самый интересный и волнующий текст имеет ?рифтовые дефекты, как-то: неудачно выбранный интерлиньяж, когда строки "слипаются" от сли?ком маленьких междустрочных интервалов, или, наоборот, немыслимые пробелы между ними затрудняют легкое и безболезненное скольжение глаза. ?ли, допустим, сли?ком мелкий кегль основного текста — никакая экономия бумаги не оправдывает такого издевательства над читателем. ?ли отсутствие кернинга там, где он необходим. А если добавить ко всему еще и пресловутые дефекты печати… Слава богу, многие находят, где печататься, покупают пантоны в Финляндии, раз уж в родном Отечестве с этим пока не все гладко. Что же происходит с текстом, имеющим ?рифтовые дефекты? Нетрудно догадаться, что все эти недоделочки в массе своей раздражают - и читатель, помассировав глаза, откладывает это в сторону, а то и вовсе теряет интерес к ва?ему изданию. Может быть, все дело в том, что у нас немного не те ориентиры? Глядя на западные издания, свободно использующие весь арсенал изобразительных средств, издатели отечественные вовсю стараются быть если не круче, то, по крайней мере, не хуже, и усиленно экспериментируют со всем, что попадается под горячую руку: применяют выворотку к месту и не к месту, используют на одном развороте невиданное количество гарнитур, создают тяжеловесные, а подчас и сме?ные ?рифтовые конструкции . Экономичность ?рифта Помните: "Копейка рубль бережет"? Так вот, это как раз тот самый случай. Правильно выбранная гарнитура может привести к столь значительной экономии бумаги, что остав?ихся денег вполне хватит еще на одно издание. Кстати, стоит заметить, многие типографии этим успе?но и квалифицированно пользуются. ?так: экономичность ?рифта — количество буковок или знаков, которое умещается на полосе набора при прочих равных условиях (одинаковом кегле ?рифта и формате полосы набора). Очень полезно вспомнить о ГОСТе 3489.71 "Шрифты типографские", включающем в себя 37 гарнитур с тремя вариантами начертаний для каждой. Для любой гарнитуры и любого начертания — нормального, курсивного или полужирного — указывался показатель емкости, измеряемый количеством знаков на один квадрат строки текста. В табл. 1 собраны значения емкости для ряда современных гарнитур при кегле 10 пунктов. Таблица 1 Емкость гарнитуры при кегле в 10 пунктов Гарнитура Емкость, символов/квадрат Точно Округленно Academy 13,2 13 Arial Cyr 10 10 AdverGothic 8,6 8 Pragmatica 9 9 SchoolBook 9,6 9 TextBook 10,6 10 Этот показатель позволяет спокойно рассчитывать весь объем издания или помогает выбрать подходящую гарнитуру, если объем ограничен количеством печатных листов. Существует масса простых, но довольно эффективных приемов повы?ения емкости, — к примеру, использование гарнитур с узким начертанием, за счет корректировки кернинга или сужения в разумных пределах ?ирины знаков (так, чтобы это не искажало рисунок и характерные особенности ?рифта). Помимо искусственных способов повы?ения экономичности ?рифта можно пойти и другим путем: заложить этот показатель в конструктивную схему еще на стадии разработки ?рифта дизайнером. Повы?ение экономичности происходит за счет сокращения выносных элементов, что позволяет набирать полосу с мень?им интерлиньяжем; при увеличении контрастности, позволяющей набирать текст более мелким кеглем; при увеличении очка знака и некотором корректировании (не всегда) ?ироких знаков (Ш, Щ, Ю, М, Ф). Вроде бы и незначительные графические средства, а выгода при создании таких гарнитур, как "Кудря?овская Энциклопедическая" или "Пискаревская", очень и очень немаленькая. ?з тех гарнитур, которые включает в себя ГОСТ, кроме вы?еназванных хоро?и также "Словарная", "Лазурский", "Октябрьская", "Хоменко". Сейчас найти эти гарнитуры в цифровом варианте практически нереально. ? очень жаль. Это, безусловно, боль?ое упущение Паратайпа. Удобочитаемость Какое непривычное для уха слово… ? смысл странноватый, ускользающий… Не находите? Слово как-то само собой в сознании разбивается на два: "удобно читать". Может быть, редко кто всерьез задумывается об этом, но чтение с удобствами любят все. Не повы?ается глазное давление, внимание концентрируется в основном на самой информации, а не на средствах ее передачи. Удобочитаемость — не устарев?ая, а, к сожалению, весьма подзабытая — в силу разных причин и обстоятельств — характеристика ?рифта. Хочется, однако, надеяться, что не за горами те времена, когда каждый отдельно взятый издатель станет трепетно и с любовью заботиться о комфорте своего читателя (для своего же, между прочим, блага). Вернемся все же к теме. Любая единица набора, будь то буква, слово, абзац или полоса, имеет свой сложив?ийся образ, этакий стереотип, который должен восприниматься читателем без ли?них зрительных усилий, легко. Удобочитаемость определяется скоростью и легкостью распознавания знаков при чтении. Этот параметр зависит от целого ряда факторов и прежде всего от соотно?ения длины строки и кегля ?рифта, так как при спло?ном чтении мень?ий кегль требует более короткой строки, а боль?ий — более длинной. Узкие и сверхузкие колонки сильно снижают удобочитаемость. Анализ боль?инства журналов наглядно демонстрирует, что эти простые закономерности чтения очень часто нару?аются. Очень важен правильный выбор ?рифта. Требованиям удобочитаемости хоро?о удовлетворяют гарнитуры различных графических типов, построенные на классической основе. Здесь значение имеет и выбор начертания, и кегль, и контрастность и ?ирина буквы, и размер внутрибуквенного очка. Так, сравнивая "Обыкновенную новую" с "Кудря?овской Энциклопедической", можно заметить, что у последней при том же кегле внутрибуквенное очко знака крупнее, а это позволяет набирать текст мень?им кеглем при полном сохранении удобочитаемости. Скорость восприятия улуч?ается при правильно подобранном интерлиньяже. Ну как тут со слезами на глазах и дрожью в голосе не вспомнить эпоху металлического набора, когда междустрочное расстояние было определено ГОСТами, запрограммировано изначально в технологической схеме. Оптимален чуть боль?ий интерлиньяж, чем основной кегль набора. Так, при наборе кеглем в восемь пунктов подходит интерлиньяж в десять пунктов. Обозначается это следующим образом: гарнитура такая-то, кегль 8/10. Еще один распространенный в последнее время вид оформления - текст по пла?ке (фону) или изображению. Правильный подбор цветов тесно связан с удобочитаемостью; нужно следить за тем, чтобы цвета фона и литер были достаточно контрастными, чтобы не происходило никаких "слипаний". Понятно стремление дизайнера к выразительности и иллюстративности, но часто на мониторе одно, а в тираже… Кернинг. Обращали ли вы когда-нибудь внимание на внутрибуквенные просветы и пробелы между словами? Наверняка только в том случае, если пробелы были сумас?ед?ей протяженности или литеры так плотно лепились, что никаким просветам просто нет места. К этому приводит стремление экономить бумагу любой ценой, отсюда и недопустимые трансформации ?рифта, что удобочитаемости совсем не способствует. Внутрибуквенное белое пространство должно быть уравнове?ено так, чтобы оптически просветы выглядели равными. В целом основное внимание следует уделять кернингу заголовков, рубрик и выделений. Некоторые советы. Рекомендуются как луч?ие в плане удобочитаемости кегль 10 (корпусный) и кегль 12 (цицеро). Для каждой возрастной группы читателей существуют рекомендации, но в целом самыми удобочитаемыми гарнитурами во всех кеглях считаются "Литературная" и "Обыкновенная новая". Удобочитаемость ?рифтов "Академической" и "Елизаветинской" гарнитур несколько ниже, даль?е следуют "Банниковская" и "Лазурского" и — луч?ая из этой группы - "Школьная". Рубленые (сансерифные) ?рифты в полужирном начертании удобочитаемы в крупных кеглях (20, 16, 14, 12). Они хоро?и для детских изданий и учебников для начальной ?колы; классический пример - букварь. Для кеглей 8, 9, 10 по-настоящему адаптированных рубленых гарнитур существует немного, в боль?инстве случаев боль?ие массивы спло?ного текста из-за низкой различаемости отдельных литер и отсутствия сериф (засечек) утомляют глаза своей однообразной чернотой. ?стория, теория и классификация ГОСТами 3489.71 и 3489.38-72 "Шрифты типографские" было определено ?есть основных групп ?рифтов и одна дополнительная. В основу классификации положены чисто графические признаки: контрастность, то есть соотно?ение основных и соединительных ?трихов, форма засечек и наклон осей округлых букв (О, С, Ю, Э, Ф). Например, рубленые (или, как их еще называют, гротесковые ?рифты) определяются как ?рифты, не имеющие засечек; обыкновенные — как контрастные ?рифты с длинными тонкими засечками и вертикальными осями овалов и полуовалов, и так далее. Однако, несмотря на все достоинства, нельзя не отметить, что ГОСТовская классификация во многом неполна по графическим признакам; например, один из основных признаков рубленых гарнитур -— почти полное отсутствие контраста между основными и соединительными ?трихами, о чем ГОСТ умалчивает; вызывают также праведное возражение такие формулировки в названиях ?рифтовых групп, как обыкновенные, дополнительные, новые. Неувязочки получаются. Например, "Академическую" гарнитуру, на мой взгляд, довольно трудно отнести к группе новых, раз она появилась еще в 1910 году. Вдобавок классификация почему-то забыла учесть "исторические пути развития" ?рифтовой формы, а заодно многие уже в то время ?ироко распространенные иностранные гарнитуры. Классификации немецкой и англо-американской ?рифтовой ?колы при участии таких мэтров, как Тибодо, Апдайк, Чихольд, Новарезе, рассматривают ?рифтовую форму не изолированно, а цельно, в связи с ее эволюцией. Кстати, кое-что об эволюции. Рисунок любого ?рифта отражает некоторые особенности графики письменности и самые общие черты искусства того времени, когда ?рифт был создан. Видоизменяясь и, может быть, совер?енствуясь с течением времени, приспосабливаясь к другим эпохам, стилям, вкусам, ?рифт, однако же, сохраняет свои основные особенности. Все основные гарнитуры, которыми мы пользуемся до сих пор, были разработаны сравнительно недавно, в середине-конце 19 века или в советское время. Боль?инство компьютерных гарнитур представляет собой классические полиграфические ?рифты, переведенные (не без потерь) в электронную форму. Все гарнитуры обладают определенными стилевыми признаками. В одних — изменения почти не заметны, и рисунок ?рифта только модифицирует прародительскую форму. К таким можно отнести "Литературную" и "Обыкновенную". "Литературная" относится к ?рифтам аж эпохи Возрождения, а вторая — к ?рифтам 18 века, началу классицизма. В других гарнитурах, наоборот, черты стиля, относящиеся к поздней?ему времени, видны отчетливо. Это "Елизаветинская" с ее кокетливыми завитками в отдельных буквах, которые напоминают о вычурных завиту?ках стиля рококо; гарнитура "Академическая" - гремучая смесь, в ней на основе антиквы соединились элементы букв петровского времени и "новых" ?рифтов 19 века, так называемых египетских. Прототип "Банниковской" -— одна из ранних антикв. В то же время в ней местами проглядывает рисунок, характерный для ?рифта начала 18 века. Манерная и красивая гарнитура "Коринна" несет в себе элементы стиля модерн; "Пальмира" — вычурный ?рифт с рисунков, стилизовав?их первоначальные русские ?рифты в духе модерна. ? наконец, боль?ая группа гротесковых, или рубленых, ?рифтов, впервые появив?ихся в начале 19 века и использовав?ихся как титульные; они ?ироко использовались и были частично переработаны в самом начале 20 века, что наложило на них печать конструктивизма. К ним относятся "Журнальная рубленая", "Футура", "Гельветика". Существующая до сих пор классификация и деление ?рифтов на ?есть групп далеко не исчерпывают всего ?рифтового многообразия. Во многих зарубежных классификациях присутствуют такие группы ?рифтов, как вариа-антиква (промежуточные формы), — например, ?рифт, имеющий все признаки гротеска, но с маленькими неразвитыми засечками ("Сериф Готик", "Копперплэйт"); ленточная антиква - ?рифт без засечек, но контрастный ("Оптима", из на?их — "Октябрьская"); ?рифт с односторонними засечками ("Ромик", "?кон", из отечественных - "Хоменко"), а также имитационные, повторяющие, допустим, ?рифт печатной ма?инки или трафаретные ?рифты. Отдельная тема — ?рифты на основе традиционных форм письменности, отличной от антиквы. Например готика разных видов - фрактура, текстура, ?вабахское письмо. Громадная группа ?рифтов имитирует различные рукописные и каллиграфические системы письма с четкой зависимостью от инструмента (остроконечное, ?ирококонечное перо или кисть). Множество ?рифтов существует как производственные формы какого-либо рисунка — декоративные, контурные, оттененные. Создание ?рифтов, как и все виды искусства, подвержено моде; так, например, мода на ретро возродила многие старые ?рифты и подтолкнула к созданию современных вариантов в стиле "Баухауза" и модерна. Процесс создания новых гарнитур непрерывен. Сейчас количество ?рифтов в мире измеряется десятками тысяч. Любая ?рифтовая классификация - всего ли?ь попытка сориентироваться в океане ?рифтовых форм, позволяющая, однако, отнести ?рифт к определенному историческому периоду и понять возможности его использования. Знание истории и культуры ?рифта позволит вам подбирать гарнитуры, наилуч?им образом подходящие для создания "духа" издания. Пример удачного оформления книги: Теперь несколько технических нюансов. Вполне естественно, что автор пользуется в тексте традиционными полиграфическими названиями гарнитур. Однако без боль?ого труда можно понять, какие компьютерные гарнитуры соответствуют этим ?рифтам. Так, к примеру, "Академическая" - это однозначно "Academy", "Школьная" - "School" или "SchoolBook", и так далее. Что же касается таблицы емкости ?рифта, то в ней используются уже современные "компьютеризованные" гарнитуры. Кстати, рекомендую вам не пожалеть времени и составить подобную таблицу для наиболее часто используемых вами начертаний и кеглей ?рифтов. Для этого просто наберите нужным ?рифтом строку длиной, скажем, квадратов десять (не забывайте, что квадрат - это "примерно восемнадцать элементов"), подсчитайте в ней количество знаков, включая пробелы и знаки препинания, а затем разделите полученное число знаков на десять и округлите до ближай?его мень?его числа. ?мея подобную таблицу, вы сможете быстро рассчитать емкость издания или выбрать подходящий ?рифт, который позволит вместить весь текст в отпущенное вам число полос. Например, если в книге десять учетно-издательских листов по сорок тысяч знаков, емкость ?рифта при кегле 10/12 равна 10 символам на квадрат, а размер поля набора 73/4х101/4 кв., то расчет будет выглядеть следующим образом. В одной строке длиной 73/4кв. будет 77 символов. Поскольку квадрат равен 48 пунктам, а интерлиньяж равен 12 пунктам, то на полосе будет 41 строка. Значит, на полосе поместится 3157 символов. В одном авторском листе содержится 40000 символов, тогда на весь текст потребуется 40000х10:3157=127 (округленно) полос. Поскольку типографии обычно печатают книги с числом полос, кратным 8, 16 или 32 (узнайте заранее), то вам придется добавить соответствующе число полос. Так, если кратность равна 16, то ва?а книга должна будет занимать 128 полос. Теперь вы можете вернуться к предыдущей статье и подсчитать необходимое количество бумаги и цену. Copyright © 1997 Кристина Кретова. Компьютерра / 1997 / №36 / Шрифт — то же искусство… (текст статьи опубликован не полностью) All rights reserved. |
Хоро?о разбираетесь в ?рифтах ? и Вам, к тому же, не терпится рассказать о них всё что знаете и поделиться новыми ?рифтами? Вы можете стать редактором сайта Fontz.ru! Пи?ите по адресу контакты
|
